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袁遠《倉庫》&《街道》：精準邏輯與記憶喚醒

袁遠 倉庫

2012年作

布面油畫

320x178cm

展覽

2012年 袁遠個展：賓至如歸 香格納畫廊H空間 / 上海

作品展覽海報及展覽現場圖

　　中國當代藝術的生發是在西方現代主義、后現代主義藝術的直接滲透、破壞和干預下產生的。無論是在行為、裝置還是波普藝術除了在西方可見其原本存在之外,還呈現出一種解構主義思潮的全面滲透。而對于70后一代的袁遠來說,以往被當代藝術家奉為至寶的解構、顛覆與破壞文化秩序的理論策略在這里轉為一種柔和式的介入。其畫面中具有可感知力量的城市風景,是在人與結構化空間環境關系形成的新視覺基礎之上所展開的。

袁遠 街道

2009年作

布面油畫

185x175cm

展覽

2009年 極夜——袁遠個展 小平空間 / 上海

出版

《當代藝術與投資》雜志

作品展覽海報及展覽現場圖

　　諸如創作于2009年的作品《街道》,表現的正是空無一人的夜晚街道與白天繁華褪去后的痕跡留存。而2012年《倉庫》所碰觸的則是個人與公共集之間的交互聯系。這之中,去人物化卻又留有痕跡性,成為了他畫面上的一大特色。可以說,袁遠的獨特視角與英國理查德·朗行走的大地藝術都不約而同地令人與風景處于一種視覺的互動之中。這就意味著繪畫(尤其是風景)不再是藝術家單方面的展示,而是創造者和觀者這兩類不同的精神個體的同時參與。

《倉庫》局部

《街道》局部

　　按照傳統的構思和表現手法,藝術中的風景是一種經過選擇和精簡的裁剪之后的景象。而在袁遠這里,似乎重新定義了這一過程。 其作品無論是《街道》還是《倉庫》雖基于周圍日常景物的展現, 卻令之處于一種精準的、數學化的邏輯秩序之中。諸如街道建筑的比例、光線的微妙變化、倉庫的墻結構、色彩的細微配置等等。從這些細節當中,我們看到的是人類真實的生存狀態以及現實生活本身。進一步來說,是與理查德·朗一樣在喚醒個人或集體的共同記憶。但同時,精準秩序感之外的不穩定元素、溢出的混雜與微小的干預又置我們于一種陌生又新鮮的情境里。除去觀念與視覺層面來看,袁遠的作品大多數是以冷色系去表現帶有歷史感和記憶感的建筑物與室內空間,畫面中的真實物象、筆觸肌理與色層鋪疊無不體現了藝術家對具象繪畫的精與傳統中國繪畫意蘊的同時汲取。因而,相較于概念藝術的玄虛艱澀、前衛藝術的極端孤立,袁遠以其可感知的城市風景可謂是又重新恢復了藝術自身的內部邏輯。

袁遠《城市的秘密》布面油畫 189.5x226cm 2012年作